Cet étage correspond à l’espace institutionnel du Palais Archiépiscopal. Elle couvre toute la superficie qui a été créée lors de l’agrandissement promu par l’archevêque Hernando de Aragón au XVIe siècle et qui régularisé l’ensemble des bâtiments qui ont été annexés au cours des siècles, depuis la conquête de Saragosse en 1118. Cette salle constitue une antichambre à la salle du Trône qui montre en haut de ses murs une galerie officielle de portraits idéalisés des évêques de Saragosse, réalisée par le peintre aragonais Pablo Rabiella y Díez de Aux. Sur la porte qui donne accès à la passerelle, on peut contempler les portraits individualisés des premiers archevêques de Saragosse. Cette salle présente également des oeuvres du XVIIIe siècle réalisées par Francisco de Goya et des artistes qui lui sont associés, notamment Francisco Bayeu et Luzán.
Cet étage correspond à l’espace institutionnel du Palais Archiépiscopal. Elle couvre toute la superficie qui a été créée lors de l’agrandissement promu par l’archevêque Hernando de Aragón au XVIe siècle et qui régularisé l’ensemble des bâtiments qui ont été annexés au cours des siècles, depuis la conquête de Saragosse en 1118. Cette salle constitue une antichambre à la salle du Trône qui montre en haut de ses murs une galerie officielle de portraits idéalisés des évêques de Saragosse, réalisée par le peintre aragonais Pablo Rabiella y Díez de Aux. Sur la porte qui donne accès à la passerelle, on peut contempler les portraits individualisés des premiers archevêques de Saragosse. Cette salle présente également des oeuvres du XVIIIe siècle réalisées par Francisco de Goya et des artistes qui lui sont associés, notamment Francisco Bayeu et Luzán.
Dans cette salle se réunit l’oeuvre de trois des meilleurs artistas aragonais du XVIIIe tu XIXe siècle: José Luzán, Frqancisco Bayeu et Goya. José Luzán a été formé a Naples dans le baroque italien, style qu’il a transmis à Goya et Bayeu dans ses premières années de formation, étant son maître. Francisco Bayeu, laisse voir dans sa peinture le passage du style au rococo, avec une maîtrise qui l’a consacré comme peintre de chambre, en 1767. Francisco de Goya y Lucientes, connu au niveau international, se distingue par son génie, se considérant comme le précurseur du langage expressif des avant-gardes picturales du XXe siècle. Parmi ses principaux clients se trouvaient les monarques Charles III et Charles IV d’Espagne.
Dans cette salle se réunit l’oeuvre de trois des meilleurs artistas aragonais du XVIIIe tu XIXe siècle: José Luzán, Frqancisco Bayeu et Goya. José Luzán a été formé a Naples dans le baroque italien, style qu’il a transmis à Goya et Bayeu dans ses premières années de formation, étant son maître. Francisco Bayeu, laisse voir dans sa peinture le passage du style au rococo, avec une maîtrise qui l’a consacré comme peintre de chambre, en 1767. Francisco de Goya y Lucientes, connu au niveau international, se distingue par son génie, se considérant comme le précurseur du langage expressif des avant-gardes picturales du XXe siècle. Parmi ses principaux clients se trouvaient les monarques Charles III et Charles IV d’Espagne.
De cette passerelle (salle 14) on peut voir de près la décoration de la couverture originale de la chapelle du XVe siècle (salle 2). Réaliser ce décor exigeait une grande habileté : après avoir préparé le relief en plâtre, on lui appliquait une couche de terre rouge (bol d’Arménie) et, su celle-ci, du pain d’or qui se bruissaient pour obtenir un or brillant avec des reflets rouges par transparence.
De cette passerelle (salle 14) on peut voir de près la décoration de la couverture originale de la chapelle du XVe siècle (salle 2). Réaliser ce décor exigeait une grande habileté : après avoir préparé le relief en plâtre, on lui appliquait une couche de terre rouge (bol d’Arménie) et, su celle-ci, du pain d’or qui se bruissaient pour obtenir un or brillant avec des reflets rouges par transparence.